【调研攻略】苏州博物馆-广东工业大学建筑学者协会ASA

苏州博物馆
地址:
位于2500年苏州古城的历史街区中心，平江区东北街204号．毗邻16世纪明代拙政园(联合国教科文组织世界文化遗产之一) 和19世纪的忠王府(全国重点文物保护单位)
简介:
总建筑面积约为17000㎡苏州博物馆新馆设计以粉墙黛瓦的苏州传统建筑和精美的苏州园林为设计元素，通过现代设计手法对传统进行诠释，满足了中国专家提出的“中而新，苏而新”的设计要求，并对如何将中国建筑，古城保护与现代建筑发展相结合进行了一次有益的探索。新馆建筑用材简洁，以灰白为主。屋顶采用新颖的花岗石格纹，既有现代建筑的平整和立体感，又与传统瓦顶协调。如同苏州传统民居的布局形式，苏州博物馆博物馆的展厅由多个室外庭园相接。主庭园是北方拙政园的延伸，与其相辅相成。庭园与拙政园以高墙相隔而未能有视觉连结，但以水为体、为意而相互连接。与传统园林相比，博物馆新馆的主庭园、精巧的展示厅及执政园虽非采用传统及保守的设计手法，新的设计方向及主题却由其出发，而提炼重组传统景观设计精随，发展出中国园林建筑新方向。
建筑评论
博物馆设计在体量上遵循的原则是“不高、不大、不突出”。建筑以一层和地下一层为主，主体建筑檐口高度控制在6m内，局部二层主要位于远离控保建筑的中西部，也未超出周边古建筑的限高点。

通过巧妙布局和尺度控制，博物馆和周围原有建筑环境有机融为一体。此外，新馆外围街区按“修旧如旧”原则进行了整体修缮一号特工，形成了古香古色的传统文化氛围，新馆不仅成功融入了历史街区，并为老区注入了新的活力。

在新馆建筑设计中，大量新技术、新材料和设计手法的运用，使这组新建筑既有传统苏州园林建筑的特色，又处处散发着时代的气息，而不失为一座十分现代的、高标准的博物馆建筑。新馆建筑采用了钢结构技术，大大解放了空间。建筑得以自由布局，明亮畅通，形成明快的现代建筑意向，彻底改变了传统建筑沉闷的气氛。

屋顶设计上采用了几何形态的坡顶取代传统的坡屋顶寄秋小说，立体几何形框架内的金字塔形玻璃天窗时断时续，使室内空间充满了情趣。另外，设计者对于光线进行了细微的处理，根据不同展品对自然光照的不同要求，展厅里设计了天窗万籁声。且在大厅、走廊顶部，玻璃屋顶上及展厅高窗部位，大面积使用了木纹金属遮光条，使博物馆内充满柔和的天光，且光线随时间变化而变化万千。

建筑色彩采用苏州传统建筑的黑、白、灰色，形成粉墙黛瓦的建筑形象，但在屋面材料的运用上，以“中国黑”片石取代砖瓦，切割成菱形体块干挂在坡屋面上，并与墙身连成一体。

而新馆的主庭园作为这组建筑群的灵魂，集中表现了设计者的深厚功力。主庭园设在整组建筑的中心，东、南、西三面由新馆建筑围合，北面与拙政园仅一墙之隔，大约占新面积的五分之一。庭院设计采用了极简的设计手法，仅用少量的元素反映出传统园林的精神，并巧妙处理了与拙政园的关系。设计以水面为主，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园引水而来，一座折线形石板桥紧贴水面，横跨东西两岸。庭院中最重要的景观是以拙政园的白墙为背景放置的一组片石假山，这种“以壁为纸，以石为绘”别具一格的山水景观，凸显了清晰的山林轮廓和山水剪影效果，成为博物馆中央大厅动态的主景观。

从馆内各个角度望去可以欣赏到庭园不同的风景。苏州博物馆是贝先生对中国建筑发展的一种尝试。他认为中国地大物博，历史渊源。中国众多的历史名城虽要保护，但又需发展潮州八景。如何平衡这两方面是摆在中国建筑师们面前的课题。苏州博物馆只是贝先生的一次尝试，他希望这仅仅是个开端，并希望更多的建筑师能就中国建筑的现代发展给予更多的思考。
技术图纸

总平面图

平面图

平面图

平面图

剖面图

剖面图
留白
苏州博物馆新馆位于历史保护街区的忠王府的西侧，北接拙政园，占地面积约10750平方米。从街上看去，建筑群体的高度和与它连接的忠王府的高度相同，只是在造型和色彩上有微妙的差别。由于贝聿铭的设计大量“留白”，因此从远处看上去，建筑非常明亮。那些勾勒白墙的粗细不等的框架和屋顶，都统一在深灰色中，只是和周围那种接近黑色的苏州传统民居色彩略有不同，这种在色彩上的定调，决定了新建筑和环境的基本关系，即是协调还是冲突。

布局
新馆建筑群由三大块构成。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；西部为展区；东部为现代美术画廊、图书馆、教育设施以及行政管理功能等。入口位于中轴线南端火武耀扬，进入主入口之后便到了主入口庭园，再进入大堂，沿中轴线向北就是主庭院，主庭园水中有“凉亭”，还有一条水上小路横跨西东于池上。通过西廊可到西部的博物馆主展区；而通过东廊就进入东部的次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，显然是意识到和新馆东侧的忠王府格局相互印衬的设计。

在大堂可以眺望隔池的巨大影壁，壁前的假山石不是苏州园林中那种代表性的多孔假山石，而是摹仿中国传统山水画中的远山而排列。
尺度
博物馆新馆采用地下一层，地面一层为主，主体建筑檐口高度控制在6米之内；中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度16米，都没有超出周边古建筑的最高点。贝聿铭在设计展厅的尺度是为藏品量身定做，他观察到苏州博物馆的藏品很丰富，虽然比较精致但器形不大，这样在设计时就不能不考虑文物的尺寸。然而展厅之所以被设计成许多几十平方米大小为一个单元的小房间，也是考虑到苏州博物馆馆藏文物数量有限，但要能够让观者的视线集中，让文物和展示空间形成有机的关系，所以采取了这种书斋欣赏的尺度许海清。

结构
在新馆建筑的构造上大量使用玻璃，和采用开放式钢结构，是对中国传统建筑那种压抑的“大屋顶”设计是一大革新，贝聿铭虽然没有全部采用平屋顶这种现代主义风格建筑类型的套路，但是那些出来的“顶”，实际上是为了采取顶光，让强烈的阳光折射到展厅中，既有利于观众观赏展品，又有利于保护文物。

此外，中央展厅顶部是以米字形钢结构构成，完全没有任何支撑，然而嵌在结构中的石材洪荒不朽，每块重达三四百公斤。它在风格上和整体建筑当然非常协调，但是这不仅是出于美学考虑，而是结构的原因，通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换，隔离霜什么牌子的好在这样一个既定空间中承重负荷。
让贝聿铭来设计，他都会关心到最细致的部分，包括采用对文物没有损害的无热光纤来做照明，这次的室内设计部分，包括陈列展览设计都由贝聿铭本人亲自审定，以保证内外风格和所有功能的谐调统一。

色彩
我们印象中的江南水乡建筑和庭园的色彩，就是黑白灰三色成调艾毅幼儿园。因此贝聿铭选用颜色均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，协调白墙，整体色调仍然沿用传统的粉墙黛瓦，但是由于设计的格局大大革新，所以就成为诠释传统建筑的一种实验。在和忠王府古建筑群接壤的地方，我看到在色彩上的微妙差别。忠王府为白墙黑瓦，而新馆为白墙灰瓦。如果说，新馆中有显眼的色彩跳出来，那就是竹林的自然色。

光
光，在贝聿铭的建筑设计中占有相当重要的角色，无论是他为法国卢浮宫设计的玻璃金字塔，柏林的历史博物馆新馆，还是日本的美秀美术馆，让自然光进入室内是所有这些博物馆建筑的精髓田玉娇。你会发现那些无论是斜射到墙上的光，还是投射到地面上强烈的光，其光的投射范围形状都非常的锐，那是由于先有贝聿铭造型设计的锐，这就是光和形的关系。

链接
现代主义风格的新馆链接紧靠它的忠王府古建筑是最大的挑战。新馆和忠王府只留一路之隔，但是两建筑的高低几乎完全相同，建筑在黑和灰两种色彩上一致搜房帮登陆，然而新馆可以说是建筑传统风格的提炼版。
此外，在“紫藤园”里西南方与东北方各植一棵紫藤。何雨婷贝聿铭特别要求从文徵明当年手植的紫藤上，修剪枝蔓在园中进行嫁接，以此来延续苏州文化的血脉，也是他试图用一种视觉化的方式临漳天气预报，将现代情感链接传统文人之心。
现代艺术进入博物馆是贝聿铭的力推，这个展出空间并不大，但是选择了半个世纪以来张戴维，三位国际上著名现代艺术家赵无极、蔡国强和徐冰的作品，从而显示现代艺术是传统艺术的延续悍王驯懒妃。
材料
石材，是新馆建设中使用最多的材料，耗用了将近80立方米的石材。苏州传统屋顶铺的都是小青瓦，但是贝聿铭认为，小青瓦容易破碎漏雨，而且要经常更换，为了找到合适的感觉，设计者用水在这些石材上一遍又一遍地浇淋，最终选取了产于山西与内蒙古交界地带的“中国黑”花岗石。据说这种石材，晴天是灰色的，下雨后就变成黑色，太阳日照之后又变成了深灰色。

窗
窗是中国庭院和园林中的“眼”，苏州园林的窗有多重功能。采光只是一个方面，其实它还是借景时的裁剪风景的取景框，然而它又是流动空间的通道，窗上各种仿真图案的花格，又让人产生各种联想，有着诗一样的意境。我们可以把新馆中的窗规成几个类型：正方形、六角形、三角形、花瓣形、长方形。观者通过这些窗截取到室外的风景，以增加体验的层次。


池
池，在庭园中是空间意义上的“留白”，也是整个新馆的“空心”之处，因为“池”，只可以观，而不可以入。我们参观博物馆，好像是围绕这个池的巡礼，不是吗？在平面上图可以看到这个池，占据了整个建筑群中几乎四分之一的面积，所以我说这是一座庭园，而非传统意义上的博物馆建筑。

园中园
“紫藤园”是园中园。这个正方形之园，最有特征的是园中一颗大紫藤，紫藤攀上藤架，它不是通常的竹架，而是由64个正方形构成的一个大正方形金属框架。通透的架上平均安有64个小灯，可以想像，当夜幕降临时，这些小灯就像天上的繁星包围着紫藤，然而这是一颗有着文人文徵明的“血缘”的紫藤。
超级积木
纵观贝聿铭后半生的设计，最小单元大都以几何形为基础开始繁衍，正方形是造型的模数。无论是香港中国银行大厦，卢浮宫的玻璃金字塔，还是现在的苏州博物馆新馆，都是沿着正方形网格演变和划分更多的块面。一个正方形拉一条对角线，可以随便切出两个三角形，这就是贝聿铭设计的秘密。尽管变化无穷，都是随着这样的模数演变，因而这种模数可以控制更大的局面敖汉吧 。我们看到的新馆，实际上是一些抽象符号和形体的组合，它犹如一个超级积木形，而游者就像在魔方中穿行。
规模
苏州博物馆新馆2003年11月奠基开工，经过四年的设计和施工，于2006年10月6日中秋日开馆，这是贝聿铭亲自选定的日期，意思为大团圆。总投资3．39亿元人民币，包括新馆建筑和忠王府古建筑群，总建筑面积达2．65万平方米，其中新馆建筑面积占1万余平方米。共有大小展厅32间，文物展示面积3600平方米，展品大约为1160件(组)。
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苏州博物馆分析
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苏州博物馆建筑设计方案文本
http://www.docin.com/p-630517108.html
贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究
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资料整理：黄国良
排版：Wen.