【赏析】|唐、宋、元的那些人-山东理工大学美术学院

唐宋元的那些人
今天，小编带大家走进唐、宋、元时期的人物绘画，看看古代的名家们的鬼斧神工。
壹
唐
阎立本　锁谏图
阎立本　锁谏图　局部
此画表现的是十六国汉廷尉陈元达向皇帝刘聪冒死进谏的情景。生性荒淫奢侈而残暴的匈奴君主刘聪，耗巨资为宠妃建宫殿，陈元达冒死进谏，被暴躁的刘聪下令将他全家处斩，后被刘贵妃解救。画面表现的就是陈元达用铁链将自己锁在树上的情景螺岗岭，气氛紧张，人物表情十分传神生动。
阎立本　太宗步辇图
《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一。是现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。 作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值血刹如来。
画作使用绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米。
阎立本　历代帝王图
阎立本　历代帝王图　局部
此图使用绢本，设色，纵51.3厘米，横531厘米。全卷共画有自汉至隋十三位帝王的画像，从画像来看，虽仍有程式化的倾向，但在人物个性刻画上表现出很大的进步，不落俗套，而显得个性分明；画中按等级森严的封建伦理观念，处理人物的大小。《历代帝王图》用重色设色和晕染衣纹的方法，有佛教艺术的影响。

吴道玄　送子天王图
吴道玄　送子天王图　局部
此图为纸本手卷，纵35.5厘米，横338.1厘米。昭示着线描的一个新时代的开始。由“铁线”衍生出“兰叶线”，从此中国画的线描技法大备。
画卷中人物神情动作等在作者的笔下都被描绘得极富神韵，略带夸张意味的造型更显出作者“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的艺术追求和艺术趣味。此图所用线条轻重、顿挫合于节奏，以动势表现生气，具有“疏体”画的特性，是典型的“吴家样”。吴道子的绘画对后世影响极大，北宋苏轼曾将他与诗人杜甫、散文家韩愈、书法家颜真卿并立，苏东坡语“画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣”卓一婷。

贰
宋
五代宋初　石恪　二祖调心图
《二祖调心图》是石恪重要的代表作橙剂，图中高倍的头睑手脚用淡墨勾出，身躯衣纹则以狂草的笔法用粗笔、破笔泼墨画出，再以淡墨渲染。
此图使用纸本，水墨，纵：35.5厘米，横：129厘米。

北宋　李公麟　醉僧图卷
此画为纸本，设色，宽60.8厘米，长32.5厘米。

北宋　李公麟　丹霞访庞居士图
此画为长卷，绢本水墨，纵35.2厘米，画心横51.2厘米鼢鼠。
画中人物生动传神，如庞居士的善辩，其妻子的虔诚，儿子的专注曾子避席，女儿的恭敬，及丹霞禅师的肃穆冬春的日子，都各尽其态，呼之欲出。而线描圆转瘦劲，笔力直入绢素，自是高手所作。

南宋　陈居中　苏李别意图
南宋　陈居中　苏李别意图　局部
该画纵长25.2公分，横长121.4公分，为绢本，设色。
画幅中苏武与李陵握手道别，景物萧瑟与人物愁蹙的表情相呼应。
南宋　李唐　采薇图
这幅《采薇图》为绢本，淡设色，纵27.5厘米，横91厘米。
《采薇图》画面的气氛肃穆、凝重、萧瑟。最前面的一松、一枫相对而立，树干奇崛如铁、挺拔坚硬，这不禁使人联想起枫树的耐寒与苍松的不凋。作者有意将这两株具有象征意义的大树布置在画面最前端，或许就是对画中人物性格的比喻与写照。
树木的画法颇具新意，那株松树只是用重墨粗笔勾出树干，然后略加些鳞纹，再以浓淡不同的色彩晕染，显得苍劲浑厚。松针在勾勒之后再用青绿色重新描一次，用笔挺拔爽利，线条虽短却充满劲力，显现出一派繁华茂盛、郁郁葱葱的景象。

南宋　李唐　村医图
该画为立轴，绢本，淡设色，纵68．8厘米，横58．7厘米。
《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀，人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝不苟，造型特征准确，各有特点，显示出作者有着对生活深入地观察和丰富的体验。
南宋　梁楷　八高僧故事图卷　局部
《宋梁楷八高僧故事图卷》是梁楷早年的院体细笔之作，人物情态刻画生动有神。第八图人物的衣褶用尖笔作折芦描，转折劲利，很有特色。
《八高僧故事图卷》，共有画面八幅，八幅画的内容，依次是：一、达摩面壁，神光参间；二、弘忍童身，道逢杖叟；三、白居易拱谒，鸟窠指说；四、智闲拥帚，迥睨竹林；五、李源、圆择紧舟，女子行汲；六、灌溪索饮，童子方汲；七、酒楼一角，楼子拜参；八、孤蓬芦岸，僧倚钓车。
南宋　梁楷　六祖截竹图
《六祖伐竹图》，国画精品，南宋画家梁楷代表作品，画家深入体察所画人物的精神特征，以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌，以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征，充分地传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人耳目一新秦炎仕。李宇菲
南宋　梁楷　泼墨仙人图
《泼墨仙人图》人物形象极为传神，既顽皮可爱，又莫测高深，形象活灵活现；那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑夏天夏星星辰，其悠然自得之神态跃然纸上。
该画作以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征。加之墨色的虚实变化，使画面产生极静、极远、极深的艺术效果，使人有思接千古之意蕴。《泼墨仙人图》是对传统线型经典语言的背离轻薄的假相，是墨象语言真正独立的标志。
南宋　梁楷　六祖撕经图
该画使用纸本，墨笔陵水酸粉，69.6×30.3cm。
此画描绘六祖慧能大师手拿被他撕坏的佛经，疾步狂呼，歇斯底里的场景。 画家把六祖藐视佛教旧传统时那种玩世不恭的狂态，用干枯的焦墨笔触，表现得淋漓尽致传奇私服pk外挂随手记电脑版。

南宋　刘松年　卢仝烹茶图
手卷，绢本设色，纵24.1厘米，横120.6厘米。
该画生动地描绘了南宋时的烹茶情景。画面上山石瘦削，松槐交错，枝叶繁茂，下覆茅屋。卢仝拥书而坐，赤脚女婢治茶具，长须肩壶汲泉。
南宋　刘松年　罗汉图
幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚树沈思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅，罗汉头后的圆光，及三树枝掩映，层次分明。全画敷色妍丽，繁缛精美，皆臻绝纱。
宋　望贤迎驾图
全图场面宏大，人物众多，各种不同身份的人物动态和神情，都刻画得细致生动，恰到好处fil小白，连声声吠叫的黑犬和持捧吆喝的人，也成了突出主题点晴之笔。人物的用笔细劲畅利江左三大家，树石的画法近似李唐。
叁
元
刘贯道　皇后察必画像
此画堪称我国古代肖像画史上的传神之作，画面中元世祖忽必烈皇后弘吉剌·察必“体态、面部、服饰都画得十分精细，个性特征异常突出。

刘贯道　元世祖忽必烈画像
此画形态生动逼真，展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔。

刘贯道　元世祖忽必烈出猎图
图中人物、马骑、衣着、装备皆刻画精细，表情神态自然生动，而世祖的面容，更与本院所藏册中的元世祖半身像相似，足证两图的写实。

任仁发　张果老见明皇图
全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功。小驴的奔跑构成了全图的视觉中心e领卡盟，成为众人视线关注的焦点，张果老的沉着自如，玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处玉雕吧，体现了元代人物画高超的艺术水平。

刘贯道　梦蝶图
此图取材于“庄周梦蝶”的典故，将此场景置于炎夏树荫。童子抵树根而眠，庄周坦胸仰卧石榻肌肉工程网，鼾声醉人，其上一对蝴蝶翩然而乐，点明画题。笔法细利削劲，晕染有致。

刘贯道　消夏图
刘贯道　消夏图　局部
人物衣纹爽劲流畅，起止转折略有顿挫，具有宋代人物画风格，而与其《元世祖出猎图》的画风有所不同。刘贯道山水作品不存，因此重屏中的山水画是我们管窥其山水画风貌的唯一资料。
唐、宋、元时期人物精品赏析就到这了，这些名家画作体现了古人的智慧，其中有许多值得我们去学习的地方，比如线描方式、用色等，希望能对你们的绘画有所启发和帮助。
编辑：张有志
审核：张梦孟　吴鹏超
指导老师：侯倩
山东理工大学美术学院
美院公众号：SDLG-MSXY
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