【读诗】略微改动便惊艳千古，这些名句竟非原创-贵客周刊

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中华传统文化博大精深，诗词文化尤甚。千百年来解小东，无数佳句惊艳了时光，一直流传至今。
然而许多名句也并非“原创”，一些文人创作时，会化用前人精彩的句子李舒桐，或是加以修改，拿来用在自己的作品中。稍作改动288101，意境便可能产生巨大的变化克亚树。”

林逋曾作一首千古咏梅绝唱《山园小梅》：
众芳摇落独暄妍，
占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂富勤金融。
幸有微吟可相狎唐韵茶坊，
不须檀板共金尊。
其中备受世人赞誉的名句其实并不能算是百分百的原创，而是来源于南唐江为的残句：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。
然而稍作分析就能发现，江诗略显粗糙。竹影应当是笔直的，无法横斜，桂花香气浓郁，用浮动做谓语也不甚合适。
林诗的高明之处，应当是在于仅动了两个字，原诗的不当之处就不复存在了。此外，江诗用十四个字写了竹和桂两种意象，铺笔太广，林改过之后所有笔墨都集中于梅魔道穿什么甲，更容易写得具体。

成语“一字之师”出自宋代计有功的《唐诗纪事》：郑谷在袁州，齐己因携所为诗往谒焉。有《早梅》诗曰：
万木冻欲折纳粹军歌，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜数枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发望春台。
开谷笑曰：“‘数枝’非早也，不若‘一枝’则佳。”齐己矍然不觉兼三衣叩地膜拜。自是士林以谷为齐己“一字之师”。
“前村深雪里，昨夜一枝开。”把“数”改为“一”，点明此梅先于百花而开，又先于众梅而放，一枝当先，更是早中之早。
由此可见，这“一”字，极好地起到了点题的作用。而诗人的爱梅之情，也从“一枝”中透出阴阳猎鬼师，仅变一字，就把梅花写活了。

在李东阳的《麓堂诗话》中也有类似记载，任翻题台州寺壁诗曰：
绝顶新秋生夜凉，
鹤翻松露滴衣裳。
前峰月照一江水，
僧在翠微开竹房。
——《宿巾子山禅寺》
既去，有观者，取笔改“一”为“半”字。翻行数十里，乃得“半”字，亟欲回易之，则见所改字，因叹曰：“台州有人。”
因江边有山峰耸立，江面又辽阔，月光自是无法照到一江水。一个“半”字，既符合实景，又能更好地表现明暗相衬的景象，“一”变为“半”，意境便更上一层楼。

唐末诗人卢延让有诗《松寺》云：
山寺取凉当夏夜，
共僧蹲坐石阶前。
两三条电欲为雨，
七八个星犹在天。
衣汗稍停床上扇，
茶香时拨涧中泉。通宵听论莲华义，
不藉松窗一觉眠。
然辛弃疾的《西江月》将其中一句稍作改动：
明月别枝惊鹊
清风半夜鸣蝉
稻花香里说丰年
听取蛙声一片七八个星天外
两三点雨山前
旧时茅店社林边
路转溪桥忽见
卢诗虽不失为一佳作，但对比之下便稍显逊色。“欲为雨”将天气的变化直白道出，而改后的句子则更加含蓄，先说天上只能看到零星的七八颗星星，以此告诉读者云层很厚，也就不难推测出快要下雨了。如此看来，高下立辨。

汪精卫行刺清摄政王载沣，事情败露后被囚。狱中曾作五言绝命诗：
慷慨歌燕市，从容做楚囚。
引刀成一快，不负少年头。
宁汉合流后，有人将此诗改为七绝萨奇·史泰龙，用以讽刺其投敌叛国：
当年慷慨歌燕市，
而今从容做楚囚。
恨未引刀成一快，
可怜辜负少年头。
前者慷慨激昂，宁死不降，爱国之心天地可鉴；后者则与前者形成了鲜明对比。

《红楼梦》中也有类似的情况。林黛玉进贾府一节中，形容黛玉外貌的诗句出现了两个版本：
两弯似蹙非蹙罥烟眉，
一双似喜非喜含情目。
——《程乙本》
两弯似蹙非蹙罥烟眉，
一双似泣非泣含露目。
——《脂砚斋重评石头记》
黛玉的两眼常常湿润，“泪光点点，娇喘微微”，对应“含露”二字更加恰当。而且，“似蹙非蹙”的“蹙”是皱眉的意思柯兰吧，皱眉应是身体不适或心里不快时的一种表情，正合了“似泣非泣”之意。
更何况曹雪芹对林黛玉这个形象倾注了大量心血，绝不会用“含情”这样风尘气满满的词去轻薄了她。

晏殊的作品《浣溪沙》可谓流传甚广：
一曲新词酒一杯
去年天气旧亭台
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去
似曾相识燕归来
小园香径独徘徊
然而许多人不知道，在这首《浣溪沙》之前，他还写过一首诗，题为《示张寺丞王校勘》：
元巳清明假未开，
小园幽径独徘徊。
春寒不定斑斑雨，
宿醉难禁滟滟杯。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
游梁赋客多风味，
莫惜青钱万选才。
晏殊对自己的佳句可谓爱得深沉，三句话，只改动了一个字。但由于尾句的明显变化，后者比起前者，感情基调更加昂扬，而前者则更强调哲学思考。

李煜亡国后作《虞美人》：
春花秋月何时了
往事知多少？
小楼昨夜又东风
故国不堪回首月明中
雕栏玉砌应犹在
只是朱颜改
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流
而明人杨慎，在其作品《二十一史弹词·说五胡》中，有一首《点绛唇》，其中三句与李词基本相同：
晨钟暮鼓
春花秋月何时了
七歪八倒
往事知多少
昨日今朝
镜里容颜老
千年调
一场谈笑
几个人知道
李词很显然属于婉约派，杨词则为豪放派。而且前者意在表达亡国之痛，短短几句，故国之思跃然纸上劲抽福禄寿，后者则是怀古加讽刺，可以说是意境大变了。

南北朝时期，禅宗弘忍大师令弟子们每人作一首禅诗。弟子中的翘楚神秀写道：
身是菩提树，心为明镜台。
时时勤拂拭，乔丽娅勿使惹尘埃。
另一位弟子六祖慧能的作品则是这样的：
菩提本无树，明镜亦非台。
本来无一物，何处惹尘埃。
两首禅诗字面上非常相似，但内涵却截然不同。前者强调修行的作用，主张要时时抵制外界的诱惑，是一种入世的心态，并不太符合禅宗的理念。
而后者意在表达世界本就是空的，心是空的，就无所谓抵抗诱惑。这是一种顿悟的出世心态，达到了禅宗的一层极高的境界。

清朝王弈清《历代词话》记载：淳熙年间，宋孝宗常常陪太上皇即逊位的高宗赵构游幸西湖。
太学生俞国宝自负多才，经常在西湖断桥边买醉，挥笔在酒店的屏风上留下一首《风入松》：
一春常费买花钱
日日醉湖连
玉骢惯识西湖路
骄嘶过、沽酒楼前
红杏香中歌舞
绿杨影里秋千
暖风十里丽人天
花压鬓云偏
画船载得春归去
馀情付、湖水湖烟
明日再携残酒
来寻陌上花钿
赵构见这首《风入松》说：“此词甚好，但末句未免儒酸。”建议把“明日再携残酒”改为“明日重扶残醉”。
虽只改动两字，却变实为虚，以对明日之事的设想，写今日的留恋之情。意境确有升华，可谓妙哉鱼泉之谜！
来源：古文诗歌