为何黄家驹生前很少为他人写歌？死后却尘封数百首作品-HIFI烧友俱乐部
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我们知道万国鹏，黄家驹是一位创作天才，一生创作了数百数作品，但真正得以发表的只有极少一部分，还有很多作品被埋没，李超群直到他离去也没有机会被我们听到。

现在金奥聪，我们会经常听到某创作歌手（音乐人）给张三写歌，给李四写歌沙尔汗，只要写过一首好歌，邀约便扑面而来，似乎很高端很受尊崇的样子。那么，我们不免会在心里想，娄清黄家驹当年创作能力如此旺盛，以至于BEYOND根本消化不了，为什么不多给别的歌手写歌呢？
当然，家驹不是没给其他歌手写过歌，例如给王菲写过《重燃》《可否抱紧我》，给谭咏麟写过《千金一刻》《忘情都市》东京大空袭，给蔡兴麟写过《为了你，为了我》，为许冠杰写过《交织千个心》等等，但一共就十多首而已疯狂化学，这个数量对于一般的创作歌手而言，可以说很不错了，但相对家驹无敌的创作力来说，这个比例真心不高。

BEYOND中，黄家强也为他人创作过十多首作品，黄贯中为他人创作超过30首作品。这些都没啥，难解的是为什么家驹只为他人创作过十多首呢？这其中一定有原因。
原因可能有多方面，但主要是两个方面：
一、唱片公司的干涉
1993年5月10日拳皇安琪儿，BEYOND接受媒体访问时吐露过这个问题。记者问：既然你们想推广自己的音乐仙傲九霄，为什么不为别人做音乐？
家驹说，我们想过替人作曲，但唱片公司反对。他们说，有好歌为何不留给自己高平天气预报？如果不是好歌，只会影响BEYOND声誉。总之在任何人的唱片内有BEYOND的影子都不成，想听BEYOND的歌就应该去买BEYOND的唱片。

就这样，家驹被唱片公司牢牢束缚了，写的歌除了挑选极少数出来放进专辑，其余只能束之高阁，甚至丢弃。比如《冷雨夜》，家驹写完曲就打算丢掉，是弟弟家强觉得不错怨恨屋本铺，捡回来自己填词演唱，才拯救了这首歌。而现在我们看来，却堪称一首经典曲目。
家驹为他人创作的有限十多首歌中，几乎都是特例，都是唱片公司的安排，例如蔡兴麟和王菲都是跟BEYOND同一公司的师弟师妹，小岛乐队也是陈健添签下来的一支乐队，而许冠杰是粤语歌坛祖师父，谭咏麟是天皇巨星，多少要给点面子……总之没有人随随便便就能唱到家驹写的歌。
黄家强和黄贯中也是一样，他们那些为他人创作的歌曲，其实大都是三子时期写的，当时他们在滚石唱片旗下，可能没有以前那样束缚了，他们才开始应邀为别人写歌感叹号感冒药。

二、除了唱片公司的束缚阿潼作品集，另一方面的主要原因就是当时的乐坛环境
当时的香港乐坛不尊重原创，邀歌现象并不盛行，盛行的是翻唱改编日本歌曲。
如果正儿八经的向创作人邀歌，那说明是对原创的尊重。但那时并非这样，他们宁愿去翻唱中岛美雪、玉置浩二那些已经在日本唱红了的歌，这样成本小，风险又小我的华丽皮囊，拿来就唱，唱了就红，多好呀，很多巨星都是这样翻唱成名的。花钱去邀歌，谁知道最后写出来的歌怎么样，又能不能唱红呢久保健英，费力不讨好是不？
大环境如此，所以像黄家驹这样的原创音乐人，虽然少，却并不稀贵，没人把你当回事，能积极向他们邀歌的并不多。

另外，可能也有这方面的原因，就是家驹写的歌文学迷，有时并不特别适合别人唱，比如《岁月无声》《交织千个心》等作品都是在他们自己重新演绎后才真正广为人知的。当然，如果家驹多写一点如《喜欢你》《情人》《冷雨夜》这种适应性广的抒情歌曲神奇女郎，可能就不一样了。但问题是家驹并不乐意老是写这种太软的歌，能偶尔写一首已经很难得了，毕竟他骨子里还是流动着摇滚的血脉。

正因为上述原因，使得家驹那时期创作的大多数作品无处安放（当然有很多只是未成型的DEMO）阜康陨石，却也没有机会为他人做嫁衣海丰虎狮。如果他当年没有那么早离去，或许这些作品终有一天会被我们听到逆回十六夜，但遗憾的是大多只能被永远尘封或消逝……