为什么说马云、马化腾都是一流的表演艺术家？-顶尖人脉财富商圈

来 源丨中欧商业评论 ID：ceibs-cbr

表演是领导力的重要成分，一个好的领导者，其实也承载着某种“表演”的角色需要。
知名媒体人迟宇宙写过一篇文章，题目是《对于企业家来说，每一个秀场都是修罗场》。但这个标题反过来其实也对，“对于企业家来说，每一个修罗场也都是秀场”。

表演是一种领导力
在修罗场尽兴地表演，这是一种中性的描述，无关褒贬。事实上全家搵你，表演恰恰是领导力的重要成分。
去年热播的反贪剧《人民的名义》，就引发了民间很多关于领导者“表演性”的讨论。某厅级官员贪污金额令人咋舌，而此人展现在人们面前的形象与巨贪毫不沾边，作为一个带领企业从十几亿元发展到几百亿元资产的“能人”，他始终精打细算地理财，戴着破帽子，蹬着三轮车汤博乐，连办案人员都称之为“过日子型贪官”。某著名演员忍不住在微博上评价这位巨贪：“作为一名职业演员，我望尘莫及，服了！”

心口不一的高官和高管，固然需要用表演来掩饰内在的恶，但一个好的领导者，其实也承载着某种“表演”的角色需要。
电影《国王的演讲》中，那个有着心魔的约克郡公爵，因口吃无法在公众面前发表演讲，令他在大型仪式上丢丑。他知道，在“自我”和“国王”这两个角色之间，存在着巨大的鸿沟。而填补鸿沟的方式必须是表演——这里所说的表演并非伪饰，而是穿上那套戏服，并最终人戏合一。最终，他打开心扉，学会信任，克服了口吃的障碍，向全国民众发表英国向德国的宣战演讲，完成了历史上最著名的“圣诞演讲”。

如果你知道比尔·盖茨、沃伦·巴菲特、斯皮尔伯格、甘地其实都是性情内向的人，就能理解，为什么优秀的领导者都是好的表演艺术家。
一项研究显示，以口才谋生的人（比如主持人、相声演员、演说家）中，内向者的比例反而很高。对他们来说，说话是一项能够很好地驾驭的工作丁若镛，梦见找不到路换句话说，也是一种很精湛的表演艺术。

本色出演的人设
吴晓波在《腾讯传》里这样描述马化腾和他的高管团队：“缺乏戏剧性人格，没有表演的欲望，却能够以最坚毅和冷静的风格带领公司走得更远，他们是现实主义者大明按察使，不太相信所谓的奇迹。”
吴晓波对马化腾的描述，符合畅销书作家吉姆·柯林斯“为之叫好”的那类领导者。
柯林斯说：
这个世界充斥着众多的管理怪才、精明过头的战略家、装腔作势的未来学家、恐惧传播者、蛊惑人心的权威和其他各色人等；
而有些公司却只依靠一个简单的理念，并运用想象力和卓越的能力支配运用这个理念获得成功，这样的领导者让人耳目一新，为之叫好。
这是一种没有表演欲望的表演，所谓本色表演。
在另一方向上的极端则是马云。吴晓波对马云的形容是“长相奇特、擅长表演、戏剧化性格”。
马云是机场的光盘大师，电视节目里的创业导师，巅峰会议上的概念制造机，以及三流歌曲和电影的主唱与主演……若要问，这些光怪陆离的角色到底哪些是马云的“本色”，哪些是他“表演”？这个问题本身就是个悖论。
艺术家也好，企业家也好，都可以把在公众面前塑造的那个“作品”或“角色”作为自己的灵魂来体验。当我们说，某某企业家具有什么样的“人格”时，其实就是指，他在用这种面具来进行表演。
从这个意义上看，虽然马化腾和马云的“戏剧性”天地悬殊，但其实都是本色出演。
BAT的另一位大佬李彦宏也是同样。
记者刘韧曾经写道：
2000年冬，北京CD酒吧。我作为《计算机世界报》记者应邀参加百度年终媒体答谢会。最后一个节目是‘杀人’游戏……那之后，‘杀人游戏’开始在圈子里流行。”
虽然是圈内“杀人游戏”的始作俑者，但旁人评价李彦宏并不适合扮演杀手角色，因为他有点紧张总会露馅。
在梁冬眼里，李彦宏不是善于掩藏自己的人，被误解的时候会下意识地不爽。所以，李彦宏这种略显刻板的工程师基因，也烙印在百度公司的“企业人格”里。
创业时，李彦宏对百度第一批员工有两条规矩：一是不准抽烟，二是公司不准带宠物，与大多数互联网公司崇尚自由个性的风格截然不同。有人评价说，后来百度做百度外卖和百度糯米依旧是流量和技术思维绿杨春。“人工智能送外卖”这个梗，充分暴露了百度对于技术的执念。


人设互搏
尼采说，伟大的人是自己理性形象的扮演者。有时候，为了扮演心目中的理性形象，领导者需要非本色出演。企业家也不例外。
在真实自我和理性自我之间，冲突难免。
联想董事长、CEO杨元庆入驻今日头条混元战神，引起了不小轰动。有人评价说，雷军、周鸿祎、罗永浩这些颇为平民范儿的手机大咖入驻今日头条并不稀奇，但他是杨元庆啊！

一个深宅大院中的王子，一贯高冷的联想CEO休夫王妃。很显然，杨元庆对他选择的“新人设”还不太熟稔，介绍MOTO手机的视频略有瑕疵，口才也不如罗永浩利索，但是毕竟，他在试图改变人设盈世企业邮箱，非本色出演。
在一次演讲中，杨元庆提到自己曾经有个文学梦，最喜欢的作家是大仲马，一本《基督山伯爵》不知看了多少遍。他说，虽然后来选择的职业早已远离大仲马，但无疑保留了作家笔下主人公的那股子劲头——敢立志，很执着，撞了南墙也不回头。
从这个意义上说，不管是少年时梦想成为的“文学家”人设，还是传统PC行业数十年的“太子”人设，抑或是如今试图与粉丝打成一片的“网红”人设，杨元庆的生命驱动力是一致的，无非移步换景罢了。
刘强东小时候的志向则是成为物理学家或者化学家，研究出“刘强东定律”或者“刘氏新材料”。但时代改变了他的志向，因为“研究物理和化学，改变不了腐败，但如果考上人大，毕业后能做一个好官，把老百姓保护好了，就比牛顿还牛”。
后来的故事，大家都很了解了。刘强东成为老家宿迁除了项羽之外，另一位妇孺皆知的人物奔奔动画片。如果没有刘强东，宿迁这个未通高铁、没有机场的苏北城市能有如此境况是不可想象的。
或许可以说疤痕快康，当年那个报考中国人民大学社会学系，希望毕业后当官救济一方水土的人设，依然强势地主导着企业家刘强东的“表演”。


人设崩塌
2015年乐视年会，贾跃亭唱了一首《野子》。他眼里闪着泪光唱道：“你会成为巨人，冯溪只要踏着力气，踩着梦。”台下掌声雷动，贾跃亭“追梦人”的人设随着视频在社交媒体上的疯传而天下皆知。
在乐视生态化反故事崩溃之前，贾跃亭的人设打造是成功的。即便是乐视大厦将倾之时，知乎上对于贾跃亭的评价依然呈现两极：
有人说他是战略家，敢于孤注一掷的时代颠覆者，马云之后最伟大的造梦者；
也有人说他是PPT忽悠家，下一个唐万新。
很难有哪位企业家能得到如此分裂的评价。
然而一切争论都敌不过简单的事实——贾跃亭的人设崩塌了。这不由得让人去咀嚼“梦想”二字的含义。

美好的梦想与毁灭性幻想之间界限到底在哪里？哈佛商学院教授小约瑟夫·L.巴达拉克的解答是：
首先，有缺陷的梦总是需要使劲打气；
其次它是易碎的，空中楼阁越筑越高，导致你将不惜任何代价卫护它。
——这恰恰是发生在贾跃亭身上的故事末代福晋。
邓晓芒说，一切艺术家中最本真、最直接、最具艺术气质的艺术家，是表演艺术家。
从这个意义上来说，优秀的企业家都是一流的表演艺术家。
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